![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
libelletje7 ноября 2013 — 12 января 2014
Министерство культуры РФ | Государственная Третьяковская галерея | Музей Тейлера (Харлем) | Коллекция Дж. Радемакерса (Антверпен)
Лаврушинский, 12, Инженерный корпус, 3-й этаж
СХЕМА ПРОЕЗДА, РЕЖИМ РАБОТЫ
Б.К.Куккук. Летний пейзаж. 1830
Третьяковская галерея открывает новую выставку в рамках Года Голландии в России: вслед за показом полотен Пита Мондриана, выдающегося художника-модерниста, музей обратился к неизвестной для московской публики странице искусства Нидерландов – живописи первой половины XIX века, эпохе романтизма. Голландские произведения из собрания Дж. Радемакерса и одного из старейших музеев Нидерландов – Музея Тейлера в Харлеме демонстрируются в диалоге с работами русских художников этого периода из коллекции Третьяковской галереи.
Сопоставление произведений зарубежных и отечественных мастеров в пространстве одной выставки не первый раз используется в выставочной практике Галереи. Подобный показ дает возможность, исходя из особенностей каждого собрания, выявить общее и своеобразное, европейское и национальное в изобразительном искусстве двух стран.
П.А.Федотов. "Свежий кавалер". Утро чиновника, получившего первый крестик. 1846
В России хорошо известно творчество Рембрандта, Ф.Халса и других художников золотого века голландского искусства, чьи произведения представлены в отечественных коллекциях. Однако полотна нидерландских мастеров первой половины XIX века редко можно встретить в российских музеях – это искусство знакомо у нас лишь специалистам. Между тем традиции, заложенные "великими" и "малыми" голландцами, имели продолжение в изобразительном искусстве страны на новом историческом этапе. Высокий художественный уровень живописных произведений этого периода достоин того, чтобы их представить московской публике.
Понятие "эпоха романтизма" в изобразительном искусстве гораздо шире, чем сам романтизм, оно включает целый спектр стилевых направлений. В живописи первой половины XIX века одновременно сосуществовали несколько тенденций. Традиции академизма прослеживаются в работе В.Мола "Спящий мальчик" (около 1826); "Натюрморт с цветами и гнездышком птицы" (около 1825) Г.Я.Й. ван Оса и "Натюрморт" (1840-е) Ф.Г.Торопова объединяет "классицизирующий натурализм". "Кабинетные картинки" В.Хендрикса и К.А.Зеленцова, а также жанровые зарисовки П.А.Федотова "„Свежий кавалер“. Утро чиновника, получившего первый крестик" (1846) и Д.Й.Блеса "Бедность и богатство (Домашняя жизнь семейства Х. Берникса)" (1848) тяготеют к бидермейеру.
В экспозицию вошли более 60 полотен. Живописи каждой из стран отведен отдельный зал. Состав экспонатов определялся своеобразием голландских коллекций – Музея Тейлера, созданного, как и Третьяковская галерея, на основе художественного собрания местного предпринимателя, и частной коллекции Дж. Радемакерса (Брасхаат, провинция Антверпена).
Первый в Нидерландах публичный естественно-научный музей, получивший имя его основателя – местного купца и банкира Питера Тейлера ван дер Хюлста (1702–1778), открылся в 1784 году в Харлеме. В 1824 году в музее была создана картинная галерея, которая формировалась, ориентируясь на современное отечественное искусство. Так сложилось, что исторический жанр, который был "зеркалом" эпохи в других европейских странах, в том числе и в России, в "новейшей" голландской живописи не был развит. В коллекции Музея Тейлера он не представлен. Павел Михайлович Третьяков также практически не приобретал произведений этого жанра. Поэтому в экспозицию намеренно не включены полотна русских художников исторического жанра. Акцент сделан на пейзаже, портрете, жанровых работах камерного масштаба.
К.П.Брюллов. У Богородицкого дуба. 1835
На выставке экспонируются виртуозно исполненные портреты кисти Я.А.Круземана, а также О.А.Кипренского и В.А.Тропинина, цветочные натюрморты Г.Я.Й. ван Оса и Ф.Г.Торопова, "марины" Р.А. ван Ханена, Й.Х.Л.Мейера и ранние работы И.К.Айвазовского, лесные пейзажи наиболее значительного художника этого времени Б.К.Куккука и тонкие и лиричные виды итальянской природы, исполненные А.А.Ивановым и М.И.Лебедевым.
На выставке преобладает характерная для романтизма ландшафтная живопись. Голландские и русские художники этого времени активно путешествовали, стремясь совершенствовать свое мастерство в других странах – в Италии (К.П.Брюллов, А.А.Иванов, О.А.Кипренский, К.Круземан и др.), во Франции (Д.Й.Блес, В.Мол, К.Спрингер), в Германии (Б.К.Куккук, Л.Х.Фрикке), демонстрируя в своем творчестве тесную связь с европейскими школами.
Наряду с итальянскими видами, исполненными голландскими и русскими художниками, на выставке представлены ведуты, городские и сельские пейзажи. Характерно, что в голландской живописи распространены зимние пейзажи. В экспозиции это – "Зимний пейзаж" (1837) кисти Б.К.Куккука, "Зимний день на голландском побережье" (1849) Й.Х.Л.Мейера и Й.Ф.Хоппенбрауерса, "Катание на коньках вблизи голландского города" (1857) А.Схелфхаута. В русском искусстве первой половины XIX века подобная тема почти отсутствует.
Близость Харлема к Северному морю определяла выбор сюжетов местных художников. Песчаные дюны, морской залив – излюбленные мотивы их морских пейзажей. В эпоху романтизма традиционные ранее жанровые сцены, связанные с морем – морские прогулки, ловля рыбы, – уступили место изображению драматических событий, сильных эмоций. Шторм, кораблекрушение, гибель людей – темы, преобладавшие в маринистике эпохи, также представлены в экспозиции.
Я.А.Круземан. Портрет Г.К.Г.Винью-Хейе. 1834
Харлемские мастера продолжали традиции выдающихся художников-портретистов (в Харлеме провел последние годы жизни выдающийся мастер портрета Ф. Халс). Однако в XIX веке традиция группового портрета была практически утрачена. В эпоху романтизма главным объектом внимания живописцев стала отдельная личность. В состав выставки включены мастерски исполненные портреты кисти Я.А.Круземана. В то время как голландский раздел выставки станет первым знакомством зрителя с этим искусством, то русская часть экспозиции представлена хрестоматийно известными произведениями главных художников эпохи – К.П.Брюллова, А.Г.Венецианова, М.Н.Воробьёва, А.А.Иванова, О.А.Кипренского, В.А.Тропинина, П.А.Федотова, Силв.Ф.Щедрина и других.
Сопоставительный показ живописи России и Нидерландов первой половины XIX века, так же как и ретроспектива одного из основоположников абстрактного искусства – Пита Мондриана, представленная на Крымском Валу рядом с основной экспозицией шедевров русского авангарда, дают уникальную возможность сравнительного восприятия истории искусства, осознания места русской культуры в европейском культурном пространстве.
После демонстрации в Москве выставка "Больше чем романтизм…" переедет в Харлем в Музей Тейлера. Диалог произведений русской и голландской живописи послужит лучшему пониманию особенностей культуры каждого народа.
Выставка сопровождается культурно-образовательной программой.
http://www.tretyakovgallery.ru/ru/calendar/exhibitions/exhibitions4008/
Министерство культуры РФ | Государственная Третьяковская галерея | Музей Тейлера (Харлем) | Коллекция Дж. Радемакерса (Антверпен)
Лаврушинский, 12, Инженерный корпус, 3-й этаж
СХЕМА ПРОЕЗДА, РЕЖИМ РАБОТЫ
Б.К.Куккук. Летний пейзаж. 1830
Третьяковская галерея открывает новую выставку в рамках Года Голландии в России: вслед за показом полотен Пита Мондриана, выдающегося художника-модерниста, музей обратился к неизвестной для московской публики странице искусства Нидерландов – живописи первой половины XIX века, эпохе романтизма. Голландские произведения из собрания Дж. Радемакерса и одного из старейших музеев Нидерландов – Музея Тейлера в Харлеме демонстрируются в диалоге с работами русских художников этого периода из коллекции Третьяковской галереи.
Сопоставление произведений зарубежных и отечественных мастеров в пространстве одной выставки не первый раз используется в выставочной практике Галереи. Подобный показ дает возможность, исходя из особенностей каждого собрания, выявить общее и своеобразное, европейское и национальное в изобразительном искусстве двух стран.
П.А.Федотов. "Свежий кавалер". Утро чиновника, получившего первый крестик. 1846
В России хорошо известно творчество Рембрандта, Ф.Халса и других художников золотого века голландского искусства, чьи произведения представлены в отечественных коллекциях. Однако полотна нидерландских мастеров первой половины XIX века редко можно встретить в российских музеях – это искусство знакомо у нас лишь специалистам. Между тем традиции, заложенные "великими" и "малыми" голландцами, имели продолжение в изобразительном искусстве страны на новом историческом этапе. Высокий художественный уровень живописных произведений этого периода достоин того, чтобы их представить московской публике.
Понятие "эпоха романтизма" в изобразительном искусстве гораздо шире, чем сам романтизм, оно включает целый спектр стилевых направлений. В живописи первой половины XIX века одновременно сосуществовали несколько тенденций. Традиции академизма прослеживаются в работе В.Мола "Спящий мальчик" (около 1826); "Натюрморт с цветами и гнездышком птицы" (около 1825) Г.Я.Й. ван Оса и "Натюрморт" (1840-е) Ф.Г.Торопова объединяет "классицизирующий натурализм". "Кабинетные картинки" В.Хендрикса и К.А.Зеленцова, а также жанровые зарисовки П.А.Федотова "„Свежий кавалер“. Утро чиновника, получившего первый крестик" (1846) и Д.Й.Блеса "Бедность и богатство (Домашняя жизнь семейства Х. Берникса)" (1848) тяготеют к бидермейеру.
В экспозицию вошли более 60 полотен. Живописи каждой из стран отведен отдельный зал. Состав экспонатов определялся своеобразием голландских коллекций – Музея Тейлера, созданного, как и Третьяковская галерея, на основе художественного собрания местного предпринимателя, и частной коллекции Дж. Радемакерса (Брасхаат, провинция Антверпена).
Первый в Нидерландах публичный естественно-научный музей, получивший имя его основателя – местного купца и банкира Питера Тейлера ван дер Хюлста (1702–1778), открылся в 1784 году в Харлеме. В 1824 году в музее была создана картинная галерея, которая формировалась, ориентируясь на современное отечественное искусство. Так сложилось, что исторический жанр, который был "зеркалом" эпохи в других европейских странах, в том числе и в России, в "новейшей" голландской живописи не был развит. В коллекции Музея Тейлера он не представлен. Павел Михайлович Третьяков также практически не приобретал произведений этого жанра. Поэтому в экспозицию намеренно не включены полотна русских художников исторического жанра. Акцент сделан на пейзаже, портрете, жанровых работах камерного масштаба.
К.П.Брюллов. У Богородицкого дуба. 1835
На выставке экспонируются виртуозно исполненные портреты кисти Я.А.Круземана, а также О.А.Кипренского и В.А.Тропинина, цветочные натюрморты Г.Я.Й. ван Оса и Ф.Г.Торопова, "марины" Р.А. ван Ханена, Й.Х.Л.Мейера и ранние работы И.К.Айвазовского, лесные пейзажи наиболее значительного художника этого времени Б.К.Куккука и тонкие и лиричные виды итальянской природы, исполненные А.А.Ивановым и М.И.Лебедевым.
На выставке преобладает характерная для романтизма ландшафтная живопись. Голландские и русские художники этого времени активно путешествовали, стремясь совершенствовать свое мастерство в других странах – в Италии (К.П.Брюллов, А.А.Иванов, О.А.Кипренский, К.Круземан и др.), во Франции (Д.Й.Блес, В.Мол, К.Спрингер), в Германии (Б.К.Куккук, Л.Х.Фрикке), демонстрируя в своем творчестве тесную связь с европейскими школами.
Наряду с итальянскими видами, исполненными голландскими и русскими художниками, на выставке представлены ведуты, городские и сельские пейзажи. Характерно, что в голландской живописи распространены зимние пейзажи. В экспозиции это – "Зимний пейзаж" (1837) кисти Б.К.Куккука, "Зимний день на голландском побережье" (1849) Й.Х.Л.Мейера и Й.Ф.Хоппенбрауерса, "Катание на коньках вблизи голландского города" (1857) А.Схелфхаута. В русском искусстве первой половины XIX века подобная тема почти отсутствует.
Близость Харлема к Северному морю определяла выбор сюжетов местных художников. Песчаные дюны, морской залив – излюбленные мотивы их морских пейзажей. В эпоху романтизма традиционные ранее жанровые сцены, связанные с морем – морские прогулки, ловля рыбы, – уступили место изображению драматических событий, сильных эмоций. Шторм, кораблекрушение, гибель людей – темы, преобладавшие в маринистике эпохи, также представлены в экспозиции.
Я.А.Круземан. Портрет Г.К.Г.Винью-Хейе. 1834
Харлемские мастера продолжали традиции выдающихся художников-портретистов (в Харлеме провел последние годы жизни выдающийся мастер портрета Ф. Халс). Однако в XIX веке традиция группового портрета была практически утрачена. В эпоху романтизма главным объектом внимания живописцев стала отдельная личность. В состав выставки включены мастерски исполненные портреты кисти Я.А.Круземана. В то время как голландский раздел выставки станет первым знакомством зрителя с этим искусством, то русская часть экспозиции представлена хрестоматийно известными произведениями главных художников эпохи – К.П.Брюллова, А.Г.Венецианова, М.Н.Воробьёва, А.А.Иванова, О.А.Кипренского, В.А.Тропинина, П.А.Федотова, Силв.Ф.Щедрина и других.
Сопоставительный показ живописи России и Нидерландов первой половины XIX века, так же как и ретроспектива одного из основоположников абстрактного искусства – Пита Мондриана, представленная на Крымском Валу рядом с основной экспозицией шедевров русского авангарда, дают уникальную возможность сравнительного восприятия истории искусства, осознания места русской культуры в европейском культурном пространстве.
После демонстрации в Москве выставка "Больше чем романтизм…" переедет в Харлем в Музей Тейлера. Диалог произведений русской и голландской живописи послужит лучшему пониманию особенностей культуры каждого народа.
Выставка сопровождается культурно-образовательной программой.
http://www.tretyakovgallery.ru/ru/calendar/exhibitions/exhibitions4008/
